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L’incapacité du capteur LIDAR à transmettre avec précision le moment qui s’échappe, la rupture des polygones — tout cela débouche sur une méthode de transformation de l’image. Les changements qui se produisent avec l’objet à la suite du passage de la réalité physique au numérique se déposent sur la toile sous forme de peinture.

Le projet « La plage privée » nous plonge dans l’atmosphère d’une plage rouge vif. Un soleil éclatant fait dissout les contours des gens, fend les textures et brûle la peau.

Sasha ne s’intéresse pas tant aux gens qu’à leurs corps, immergés dans un rituel serein de repos sur un territoire privé, à l’abri du monde extérieur.

Comme le changement de couleur dans les œuvres de Monet, le changement de couleur dans les œuvres de Sasha n’est pas dû à la pollution des canaux et au brouillard des bateaux à vapeur, mais aux ultraviolets brûlant et pénétrant à travers les couches épuisées de l’atmosphère. La température a tellement augmenté que tout a été cuit et figé, frit. Les images tremblent dans la brume chaude. C’est un étrange mélange d’insouciance, de trivialité de la situation et d’anxiété visqueuse, évoquant l’atmosphère des derniers jours de Pompeii.

Les troupeaux de chiens présents dans les expositions de peintures de Sasha Kochetkova sont pour elle une partie aussi importante de l’intrigue que le climat. Opposés aux gens par leur agressivité ouverte et satanique, les chiens des œuvres de Sasha se regroupent en meutes, attaquent et mordent. Ils ont des visages humains. Leur comportement est imprévisible. Contrairement aux humains, les chiens ne sont pas disloqués, leurs corps sont des structures homogènes. Ils sont reconnaissables et individuels, l’altération numérique ne s’applique pas à eux.